昭和 古硝子 手付湯沸瓶（1926–1989CE） new 近代の美術収集家・柳宗悦は、李朝の白磁に接した際、「そこには人を清める力がある」と記しています。飾り気なく、時に不完全でありながら、それらを受け容れる一種の静かな完成──それが李朝初期白磁の本質であり、そこには朝鮮の文人たちが志向した「潔さ」そのものが、器のかたちを借りて佇んでいる気がしてなりません。

近代の美術収集家・柳宗悦は、李朝の白磁に接した際、「そこには人を清める力がある」と記しています。飾り気なく、時に不完全でありながら、それらを受け容れる一種の静かな完成──それが李朝初期白磁の本質であり、そこには朝鮮の文人たちが志向した「潔さ」そのものが、器のかたちを借りて佇んでいる気がしてなりません。

鎌倉中期の古瀬戸瓶子を代表する作品です。木箱付。

本品もまた、炎と灰の作用だけで景色を作り出しています。肌にはうっすらと灰が溶け込んで生じる「胡麻」の景色が見られ、全体に自然が生み出した揺らぎがあります。胴は肩張りから裾へとすぼまり、口縁は立ち上がり気味ですが、窯内での火勢や器同士の接触などによってひしゃげ、完璧に均整の取れた形にはない、息遣いを漂わせています。この不完全さは、むしろ自然の摂理に委ねた備前の魅力が表れており、自然の造形と言えるでしょう。

水漏れテストは1晩問題ありませんでしたが、時代の古いものですので、今後の水漏れを完全に保証するものではありません。昨今の情勢により、デルフト陶器の入手は非常に困難になってきております。ぜひコレクションに加えてみてはいかがでしょうか。

しかし、窯内の破裂で双耳は吹き飛び、長頚部が縦に破れ、うねり、胴部に張り付いています。

昭和 古硝子 手付湯沸瓶（1926–1989CE） new 近代の美術収集家・柳宗悦は、李朝の白磁に接した際、「そこには人を清める力がある」と記しています。飾り気なく、時に不完全でありながら、それらを受け容れる一種の静かな完成──それが李朝初期白磁の本質であり、そこには朝鮮の文人たちが志向した「潔さ」そのものが、器のかたちを借りて佇んでいる気がしてなりません。